发展到现在，就算是黑色幽默电影，也得和库布里克等老前辈们分道扬镳了。在史密斯的英伦地下世界中，一切对社会的责任和讽刺都已烟消云散，处于社会中下阶层的年轻人们并没有成为控诉的载体，他们只是史密斯的棋子，只是这场影像游戏中的参与者。

于是，挨枪子并不会让他们觉得痛楚，在导演近似炫技的长镜头、慢镜头、倒镜头中，死亡和受伤仅类似于电子游戏中的gameover。一场后现代式的影像狂欢就此诞生，一个世纪即将结束，享乐主义君临天下。??

《两杆大烟枪》是史密斯先生真正意思上的处女作，但无论如何，作为一部典型的后现代黑色幽默电影，《两杆老烟枪》的片名和它的内容一样有趣、复杂、玄关重重而肆无忌惮。

史密斯在两杆大烟枪中的叙事方式颠覆以往的线性叙事传统，而是采用一种环形线索。凭着他们自己对影片的理解和感受编织故事情节，把电影的叙事情节分割成非线性环形式的碎片，并把这些碎片按照故事的结构排列组合在一起，将这些打乱顺序的、零散的故事情节填充在环形故事框架内，使影片的叙事结构看起来是零碎的、无序的、散乱的，但随着影片叙事线索和情节的展开和发展，观众们就会把这些零碎、散乱的情节搭配组合成一个整体，逐渐解开疑团弄清故事的原由。

影片的这种结构设置使观众始终处于一种既主动又被动的地位，因此会造成强烈的悬念或悬疑使观众提出疑问，随着情节的发展和继续，影片的原因和发展过程在后面交待，在这样一个因果倒置或并置的状况下观众就会紧紧地随着影片的发展去主动地一层一层地剥离出故事的真相，充分调动了观众的观影积极性并产生强烈的兴趣和快感。

巧合和意外在电影中比比皆是，史密斯在设置这些巧合和意外的过程中并不是把巧合与意外直接呈现出来，而是在巧合和意外发生之外做一些铺垫，使这些巧合和意外既在情理之中又在意料之外，极大地刺激了观众兴奋点，又让人觉得不可思议并具有强烈的喜剧效果，这种喜剧效果往往会带有黑色幽默的性质。?

开放式结局。在《两杆大烟枪》的结尾处一个人正在往桥下扔猎枪，但另外三个人抢着给他打电话并要叫他不要扔掉那只猎枪，最后画面定格结束。影片没有表现猎枪是不是回到汤姆和他兄弟的手中，也没有表现枪是否被扔进河里，导演在片尾留下了一个悬念，给观众以想象空间让观众自己去想象故事的结局。

这样的手法，我们已经在《调音师》中见识过。

而配乐方面，本片音乐给人的感觉就是“酷”。从头到尾配合画面的都是非常刺激的音乐，迷幻摇滚、重金属、朋克、爵士都被收录其中，绝对真正意义上的“让眼睛和耳朵一起坐过山车”。史密斯还在影片中运用人物旁白或心理独白等方式适时表现情节段落。

总结?????史密斯富有灵性的独特的对电影的理解和创作能力，使他的电影引领了英国电影票房并创造奇迹。他创作的电影不仅在英国本土上取得了辉煌的成就，而且在世界的电影创作观念的变更方面也将会起到重要的影响。

让我们欢迎，新一代轰动世界的新锐导演，史密斯－张！

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新的一个早晨，伦敦的天气难得的阳光明媚，阳光照耀在张东城的床上，将被被票房刺激得几乎发疯的老板奥斯顿灌了好几杯红酒的张东城唤醒。

房间里充满着阳光的温度与味道，开打的窗户有微风吹进，让还不太清醒的张东城深深地吸呼着心满意足的空气，大大地伸了个懒腰。

手机响了，却是个没见过的电话号码。

“哈罗，你好，我是史密斯。”张东城接通电话，肩膀夹着电话，拿过一旁的裤子穿上，略有些懒洋洋地问道。

“哈罗，你好，史密斯导演！我是布拉德皮特！”话筒那边却传来一个让张东城为之心惊的名字。

什么，布拉德皮特？